We're all just stories in the end.
Пока все нормальные люди смотрят Доктора, я смотрю Гамлета. Опять)). Не знаю почему, но эта история меня... умиротворяет, что ли. В самом деле, как ещё утешить бальзака, как не восемью трупами? Все герои уже стали, как родные, а Гамлета я люблю нежно и каждый раз за него переживаю: ну вдруг на этот раз?..
Лоуренс Оливье займет почетное третье (или даже второе - надо пересмотреть Тенната) место в моем личном рейтинге экранизаций "Гамлета". Он мне показался самым интеллектуальным Гамлетом; то есть, он и по пьесе умный парень, но в разных экранизациях подчеркивают разные его черты, и здесь это была рассудительность. Из-за того, что линию Розенкранца и Гильденстерна вырезали, шуток на его долю выпало меньше, и он стал более серьезным и задумчивым. Вообще общее впечатление от Гамлета-Оливье сложилось: "Я всё делаю правильно, вот только почему всё время оказываюсь в... неприятностях?" Когда он спокоен, он делает правильные выводы, но потом на него накатывают барабаны (да-да, в субтитрах так и была обозначена тревожная музыка, которая начинала играть в моменты безумия - "стук барабанов"))) и он делает одну глупость за другой. В целом же я им прониклась, есть в нем что-то родное и близкое,бальзааак!
Другой особенностью этой экранизации мне показалось то, что почти все персонажи обладают даром провидения, так что их поступки вызывают ощущение фатализма. Это проявляется и в общей канве и в мелочах: Гамлет знает, что вся история плохо кончится, Офелия знает, что Гамлет через секунду на нее сорвется, Горацио знает, что Офелия уже не жилец, и не следит за ней, и так далее, и так далее - во всех их взглядах друг на друга одна и та же обреченность.
Теперь я знаю, чем вдохновлялись при создании советского "Гамлета" - общее настоение фильмов и некоторые ходы невероятно похожи. Правда, советская версия для меня теперь выглядит неудачным ремейком, потому что это был самый скучный "Гамлет", которого я видела. Там, где Оливье задумчив и молчалив, Смоктуновский тосклив и зануден. Там, где Офелия-Симмонс трогательна, Вертинская выглядит романтической овцой (вообще, Офелия, на мой взгляд, главный провал советской версии, но я не буду углубляться в эту тему).
И раз уж я заговорила об Офелии: она была потрясающая. В образе Офелии я после n-ного числа экранизаций заметила две крайности: она либо овца, либо эмансипе (в более современных версиях); сложно создать образ "девушки с характером", у которой этот характер не будет выливаться в нечто боевое. Но Джин Симмонс именно что с характером, но нежная и ранимая. С Гамлетом у них из всех версий самая трогательная любовь, видно, что там было (и до сих пор есть) настоящее чувство, у которого могло бы быть будущее, если бы не трагедия. Сцен безумия Офелии я всегда жду с некоторым замиранием сердца, потому что их можно ужаснейше провалить, но тут всё было очень аккуратно и правильно: именно так тихо могла бы сойти с ума такая Офелия. Отдельный плюс операторской работе: некоторые кадры столь сильно, но исподволь погружали в ощущения Офелии, что в какой-то момент становилось жутко, и только потом я понимала, отчего.
Из минусов фильма отмечу только то, что пьеса была сильно сокращена. Если не знать исходника, то это, в принципе, незаметно, но меня крайне огорчило то, что выбросили линию Розенкранца и Гильденстерна, я ее люблю. Лучше бы сократили беготню за призраком, право слово.
П.С. Ах да, забыла еще один отрицательный момент: как же меня сквикает, когда подчеркивают линию Гертруда/Гамлет! Именно в каком-то инцестном плане, с эдиповым комплексом и страстными поцелуями в губы. А уж если мать младше Гамлета (это вообще как? хоть 15 лет разницы между ними должно быть)... Гертруда здесь не понравилась, она была никакая, только неприлично вешалась на сына.
Итого:
читать дальше
Лоуренс Оливье займет почетное третье (или даже второе - надо пересмотреть Тенната) место в моем личном рейтинге экранизаций "Гамлета". Он мне показался самым интеллектуальным Гамлетом; то есть, он и по пьесе умный парень, но в разных экранизациях подчеркивают разные его черты, и здесь это была рассудительность. Из-за того, что линию Розенкранца и Гильденстерна вырезали, шуток на его долю выпало меньше, и он стал более серьезным и задумчивым. Вообще общее впечатление от Гамлета-Оливье сложилось: "Я всё делаю правильно, вот только почему всё время оказываюсь в... неприятностях?" Когда он спокоен, он делает правильные выводы, но потом на него накатывают барабаны (да-да, в субтитрах так и была обозначена тревожная музыка, которая начинала играть в моменты безумия - "стук барабанов"))) и он делает одну глупость за другой. В целом же я им прониклась, есть в нем что-то родное и близкое,
Другой особенностью этой экранизации мне показалось то, что почти все персонажи обладают даром провидения, так что их поступки вызывают ощущение фатализма. Это проявляется и в общей канве и в мелочах: Гамлет знает, что вся история плохо кончится, Офелия знает, что Гамлет через секунду на нее сорвется, Горацио знает, что Офелия уже не жилец, и не следит за ней, и так далее, и так далее - во всех их взглядах друг на друга одна и та же обреченность.
Теперь я знаю, чем вдохновлялись при создании советского "Гамлета" - общее настоение фильмов и некоторые ходы невероятно похожи. Правда, советская версия для меня теперь выглядит неудачным ремейком, потому что это был самый скучный "Гамлет", которого я видела. Там, где Оливье задумчив и молчалив, Смоктуновский тосклив и зануден. Там, где Офелия-Симмонс трогательна, Вертинская выглядит романтической овцой (вообще, Офелия, на мой взгляд, главный провал советской версии, но я не буду углубляться в эту тему).
И раз уж я заговорила об Офелии: она была потрясающая. В образе Офелии я после n-ного числа экранизаций заметила две крайности: она либо овца, либо эмансипе (в более современных версиях); сложно создать образ "девушки с характером", у которой этот характер не будет выливаться в нечто боевое. Но Джин Симмонс именно что с характером, но нежная и ранимая. С Гамлетом у них из всех версий самая трогательная любовь, видно, что там было (и до сих пор есть) настоящее чувство, у которого могло бы быть будущее, если бы не трагедия. Сцен безумия Офелии я всегда жду с некоторым замиранием сердца, потому что их можно ужаснейше провалить, но тут всё было очень аккуратно и правильно: именно так тихо могла бы сойти с ума такая Офелия. Отдельный плюс операторской работе: некоторые кадры столь сильно, но исподволь погружали в ощущения Офелии, что в какой-то момент становилось жутко, и только потом я понимала, отчего.
Из минусов фильма отмечу только то, что пьеса была сильно сокращена. Если не знать исходника, то это, в принципе, незаметно, но меня крайне огорчило то, что выбросили линию Розенкранца и Гильденстерна, я ее люблю. Лучше бы сократили беготню за призраком, право слово.
П.С. Ах да, забыла еще один отрицательный момент: как же меня сквикает, когда подчеркивают линию Гертруда/Гамлет! Именно в каком-то инцестном плане, с эдиповым комплексом и страстными поцелуями в губы. А уж если мать младше Гамлета (это вообще как? хоть 15 лет разницы между ними должно быть)... Гертруда здесь не понравилась, она была никакая, только неприлично вешалась на сына.
Итого:
читать дальше
Вот не стыдно им? 
Э, простите, это была самая приличная, остальные хуже. 
Не зря все-таки в Париж ездила. Это круто, потому что иметь в перспективе три рабочих языка, а не два - это хорошо.
Сидела сейчас, сочиняла из трех грамматических конструкций, которые я знаю, произведение в духе: «На Фукусиме проблемы. Все беспокоятся. Рядом с Гермерсхаймом тоже есть АЭС. 
Про связь 
Хочу целый фильм, где он бы играл такого стильного черно-белого гангстера.