We're all just stories in the end.
Вчера ходила на "Севильского цирюльника". Да, опять)). Не могла же я не заценить версию Штаатсопер.
О плюсах: у Фигаро был божественный голос. Слышно, что у него большой запас диапазона, так легко он брал любые ноты.
О минусах: по сравнению с Дойче опер постановка слишком статичная и неравномерная. Ощущение, что для отдельных отрывков они продумали и "фишки", и движения, и юмор, а для других - не смогли или поленились. Вот и получается, что во время некоторых арий певцы "по-оперному" стоят на краю сцены и поют, а во время других !внезапно начинается активность. Резкие переходы от сцене к сцене: в духе "а вот тут мне пора начать играть". После постановки Дойче опер это кажется небрежностью.
Розина не очень понравилась, слишком увлекалась падением в обморок. Что же это за Розина, которая всего боится?
Вообще очень не хватало легкого налета безумия, карнавальности, к которой меня приучила Дойче опер. Постановка выдержана в белесых тонах, с минималистскими декорациями (напоминает "Евгения Онегина" в той же Штаатсопер, кстати) - для "Севильского цирюльника" такой антураж казался мне недостаточно энергичным. То, как поставлены движения, по-моему, тоже ограничивало певцов. Водрузить Фигаро на суфлерскую "ракушку" во время его вступительной арии и не позволять никуда дернуться или сменить позу - гм, у меня было ощущение, что певцу так и хотелось побегать или хотя бы взмахнуть руками, там же такая живая музыка.
Некоторые находки понравились: например, гроза во втором акте, перед побегом; слуги в доме Бартоло; Фиорелло и его ревность к Фигаро (хорошо, что эту роль развернули, а то как-то жалко, что он появляется всего на пять минут в начале). Понравился Фигаро весь целиком, жаль только ему не дали развернуться в полную мощь. Всё больше люблю роль дона Базилио: его ария про клевету уже чуть ли не любимая во всей опере, беззвучно подпеваю)). А как он там влезал на стены и подслушивал!
Но да, Дойче опер - моя любовь, когдааа они уже сделают ДВД, хочу!
О плюсах: у Фигаро был божественный голос. Слышно, что у него большой запас диапазона, так легко он брал любые ноты.
О минусах: по сравнению с Дойче опер постановка слишком статичная и неравномерная. Ощущение, что для отдельных отрывков они продумали и "фишки", и движения, и юмор, а для других - не смогли или поленились. Вот и получается, что во время некоторых арий певцы "по-оперному" стоят на краю сцены и поют, а во время других !внезапно начинается активность. Резкие переходы от сцене к сцене: в духе "а вот тут мне пора начать играть". После постановки Дойче опер это кажется небрежностью.
Розина не очень понравилась, слишком увлекалась падением в обморок. Что же это за Розина, которая всего боится?
Вообще очень не хватало легкого налета безумия, карнавальности, к которой меня приучила Дойче опер. Постановка выдержана в белесых тонах, с минималистскими декорациями (напоминает "Евгения Онегина" в той же Штаатсопер, кстати) - для "Севильского цирюльника" такой антураж казался мне недостаточно энергичным. То, как поставлены движения, по-моему, тоже ограничивало певцов. Водрузить Фигаро на суфлерскую "ракушку" во время его вступительной арии и не позволять никуда дернуться или сменить позу - гм, у меня было ощущение, что певцу так и хотелось побегать или хотя бы взмахнуть руками, там же такая живая музыка.
Некоторые находки понравились: например, гроза во втором акте, перед побегом; слуги в доме Бартоло; Фиорелло и его ревность к Фигаро (хорошо, что эту роль развернули, а то как-то жалко, что он появляется всего на пять минут в начале). Понравился Фигаро весь целиком, жаль только ему не дали развернуться в полную мощь. Всё больше люблю роль дона Базилио: его ария про клевету уже чуть ли не любимая во всей опере, беззвучно подпеваю)). А как он там влезал на стены и подслушивал!
Но да, Дойче опер - моя любовь, когдааа они уже сделают ДВД, хочу!